MatÃas Néspolo (Buenos Aires, 1975) es uno de los periodistas culturales más activos y reconocidos. Estudió letras en la UBA (Universidad de Buenos Aires) y participó en el consejo editorial de la revista cultural Boca de sapo. Desde 2001 reside en Barcelona, colaborando en multitud de publicaciones (Lateral, Letras Libres, Qué Leer, Quimera, El Periódico de Catalunya…). Ha formado parte de las redacciones de cultura de ADN y El Mundo, diario para el que coordinó el suplemento Tendències y desde el que sigue informando de manera habitual. En 2005 publicó su primer poemario, AntologÃa seca de Green Hills (Emboscall). Ha publicado cuentos en diversas antologÃas y en 2008 formó parte del volumen Odio Barcelona (Melusina). Antólogo, con Jimena Néspolo, de La erótica del relato. Escritores de la nueva literatura argentina (Adriana Hidalgo Editora), que reúne a diecisiete narradores de su generación, en 2009 publicó su primera novela, Siete maneras de matar a un gato (Los Libros del lince).
Impacto
¿Cómo valoras el fenómeno de las nuevas editoriales independientes?
Lo celebro de manera entusiasta como lo harÃa un ecologista convencido y militante. Pero en este caso no se trata de conservar y proteger la ‘bio’, sino la bibliodiversidad. Una cosa es que los gustos y preferencias de los lectores haya tendido en las últimas décadas a la uniformidad y homogenización. La concentración de la demanda lectora responde a múltiples factores que serÃa engorroso detallar y analizar aquÃ. Pero otra cosa muy diferente y muy triste –y no estoy muy seguro de qué fue primero, si el huevo o la gallina– es la concentración y homogenización de la oferta bibliográfica, que es lo que está realmente pasando desde hace años y a escala planetaria.
¿Hasta qué punto crees que la irrupción de estas editoriales ha afectado al mercado del libro?
Sospecho que en los grandes números globales, de manera Ãnfima.
El «pastel», en cuanto a ventas, distribución y presencia en librerÃas, ¿está más repartido?
Me gustarÃa pensar que sÃ, sobre todo porque de allà provienen la mayorÃa de los libros que compro y los que me gusta encontrar en las librerÃas que frecuento, pero para ser sincero y realista lo dudo mucho.
Editores
¿Percibes una transformación en el modelo de editor, que haya hecho que se conviertan en «promotores»?
Es cierto que hay algunos casos puntuales de editores de pequeños sellos que hoy parecen desempeñar una función más cercana a un “promotor†musical, a un agente o representante de artistas o, ya de plano, a un publicista. Pero ese perfil representa una minorÃa intrascendente. Pueden contarse con los dedos de una mano y sobran dedos.
Más bien veo otro tipo de transformación en el modelo de editor y es muy positiva. Los nuevos editores independientes, que por media de edad son muy jóvenes, vuelven como antaño a desempeñar las tres funciones básicas del oficio: rastrear, leer y editar. Cosa que desde hace décadas ya no hacen los editores del mainstream porque se han convertido en publishers, ejecutivos o managers absolutamente desconectados no ya de la creación literaria, sino también del departamento de producción, que se dedican a visitar las ferias internacionales como grandes comerciales.
Autores
Los nuevos autores, ¿lo tienen más fácil para publicar, con estas nuevas editoriales?
No necesariamente.
¿Qué opinas de la proliferación de escritores innovadores que aparecen en los medios? ¿Estamos realmente ante una cantera de futuros clásicos o se nos está vendiendo humo?
Pues, lo segundo. No quita que haya verdaderamente escritores innovadores y en efecto se esté fraguando en la actualidad una cantera de buenos autores; pero dirÃa más bien que desgraciadamente unos y otros –por lo menos, los que yo voy detectando– pasan, salvo raras y escasÃsimas excepciones, desapercibidos por los medios.
En definitiva, que se venda y compre humo –mientras la verdadera carne en el asador no llegue a los lectores hambrientos, en el mejor de los casos, o, en el peor, se eche a perder porque nadie la pone sobre las brasas– no es sólo culpa de las estrategias comerciales de los grandes grupos editoriales, sino que también tienen su cuota de responsabilidad los crÃticos despistados o malintencionados y los periodistas comodones que prefieren llenar lÃneas con tópicos, etiquetas o fórmulas resultonas sin cuestionar nada del negocio.
Relación editor-autor
¿Ves difÃcil que los nuevos editores establezcan pactos duraderos con sus autores?
Si por pactos duraderos entendemos amistad, confianza, sintonÃa, respeto, etc.; en absoluto. Lo que veo difÃcil es que un pequeño editor independiente, con el volumen de negocio y las cifras que maneja, pueda conservar durante muchos años a un autor a quien le va medianamente bien en su carrera (que se gana sus lectores a pulso y que consolida su proyecto literario) y que a la larga a lo único que aspira es a lo mismo que cualquier escritor: a ganarse la vida dignamente con su escritura. Cosa que ya ha pasado, pasa y seguirá pasando, más allá de la fidelidad y amor mutuo que se profesen ambos conyugues, autor-editor.
Clásicos
¿Cómo valoras la tendencia de los nuevos sellos de recuperar obras libres de derechos o nunca publicadas?
Pues, en general lo valoro muy positivamente. Sobre todo cuando se trata de inéditos de grandes autores o de libros raros, excéntricos y, en algún modo, valiosos que injustamente han caÃdo en el olvido o, peor, que son absolutamente desconocidos para el lector en lengua castellana. También cuando se trata de grandes obras hace tiempo descatalogadas.
Sin embargo, no lo veo tan claro cuando se trata de la enésima edición de El fantasma de Canterville o de Asà habló Zaratustra, por decir algo, en una traducción dudosa, una edición desprolija o mutilada y además estéticamente fea. Que los pequeños sellos independientes también se las traen y hacen de la suyas, aunque en una menor proporción y en casos puntales. Pero pensar que son los eternos chicos buenos de la pelÃcula de la industria y el negocio editorial es ingenuo y además, falso.
LibrerÃas
¿Observas una predisposición, por parte del librero tradicional, para destacar los libros de estas editoriales y promocionarlos?
En el puñado escaso de librerÃas literarias y de gran fondo de humanidades en las que suelo moverme sà y se agradece. Pero sé que estas librerÃas no son en absoluto representativas y que las editoriales a las que nos referimos por lo general lo tiene difÃcil. Y ni hablar en cadenas o grandes superficies.
CrÃtica
¿Hasta qué punto crees que tantas nuevas editoriales han afectado al panorama crÃtico en nuestro paÃs?
No dirÃa que mayormente hayan afectado el panorama porque los vicios, las servidumbres, los malentendidos y las imposturas de la crÃtica siguen estando ahÃ. Sà creo que en la medida en que estas nuevas editoriales han hecho las cosas bien, han conseguido poco a poco hacerse un hueco, porque hablar de muchos de sus libros se ha vuelto insoslayable e inevitable para tal o cual suplemento literario, para el reputado crÃtico de por allá y para el programa de libros de acullá, si se pretende mantener un mÃnimo de seriedad y profesionalismo.
¿Qué peso estimas que tiene en estos momentos la crÃtica en el entorno digital? (blog, webs…).
Me resulta muy difÃcil de determinar, no ya con certeza sino al menos al tanteo. Cosa que igualmente aún le sucede a las editoriales grandes o pequeñas, independientes o conglomerados, a la hora de evaluar el impacto real de los medios digitales en el mercado del libro. Lo único que está claro y que nadie discute es que su capacidad de injerencia crece exponencialmente y que, por supuesto, irá a más. Personalmente, hoy por hoy confÃo mucho más en el criterio, la honestidad y la independencia de unos cuantos crÃticos digitales y de lo que se publica en determinadas páginas webs (contados crÃticos y contadÃsimas páginas, para ser sincero) que mucho de lo que se publica en papel impreso. Pero el problema de la crÃtica digital, y no es una cuestión menor, es la contaminación del entorno. En la red todo vale, hay mucho patán suelto y hay que andarse con pies de plomo.
Gustos personales
De los nuevos sellos, ¿cuáles han sido los que más te han gustado o sorprendido?
De los libros que he leÃdo en los últimos tiempos, entre los que más valoro y agradezco se encuentran, si mi memoria no me falla, los publicados por SajalÃn, Veintisiete Letras, Errata Naturae, Nórdica, Alpha Decay, Adesiara y, por supuesto, mi casa, Los libros del lince, entre otros.
Promoción
¿Has notado que la presencia de los nuevos sellos haya provocado un cambio en el modo de promoción del resto de editoriales?
SÃ, sobre todo en la utilización de las redes sociales y en el sacar provecho de las posibilidades audiovisuales de la red para abrir canales alternativos de promoción más por contagio virtual que por presencia en los medios tradicionales.
Futuro
¿Crees que hay mercado para la cantidad de libros y editoriales existentes? ¿Podrán sobrevivir todas las nuevas empresas?
No estoy muy seguro de si hay suficiente mercado para tal cantidad de libros, porque en España se edita mucho, demasiado, y mal. Pero sà para todas las editoriales existentes e incluso para más. De eso se trata la bibliodiversidad. En última instancia, será cuestión de ajustar tiradas, cantidad de tÃtulos al año y, por supuesto, costes. No sé a ciencia cierta cuantas de las nuevas pequeñas editoriales podrán sobrevivir, pero me tranquiliza comprobar que muchas de mis independientes preferidas no son flores de un dÃa, varias de ellas ya tienen más de cinco años.
Jordi Corominas i Julián http://corominasijulian.blogspot.com
José A. Muñoz
Informe de Situación de los Docentes de los Cursos y Talleres del Centro Cultural General San MartÃn:
¡¡¡DEFENDAMOS ENTRE TODOS AL CCGSM DE SU VACIAMIENTO!!!
Los ochenta y tantos docentes de cursos y talleres del CCGSM de distintas disciplinas artÃsticas, vivimos con gran preocupación el vaciamiento y la decadencia que se está produciendo desde hace tiempo en el edificio inagurado en 1970 de uno de los centros culturales más emblemáticos, no sólo del paÃs, sino de Latinoamérica, y que fuera orgullo en sus mejores épocas de gestión, con afluencia de público en forma masiva.
La disminución gradual y constante de alumnos; la falta de difusión de los cursos, como asà también la casi ausencia de otras actividades culturales artÃsticas y sociales (obras de teatro, espectáculos, eventos, congresos, etc.) que trae como consecuencia la baja afluencia de público circulante por el edificio, es en la actualidad la triste dinámica del Centro.
Acompaña este proceso, el lamentable deterioro del edificio y el no funcionamiento de los ascensores desde hace largo tiempo (durante el 2010 sólo anduvo 1 en todo el año). Las salas en las que se dictan clases no cuentan con el equipamiento y las condiciones adecuadas de confort, y, mientras que algunas están directamente fuera de uso, otras se utilizan como depósito.
La merma de la matrÃcula de inscriptos a los cursos y talleres es absolutamente alarmante:
En el año 2005 se alcanzó un pico de 4261 alumnos, llegando al 2010 con 1109; habiéndose cerrado desde el año 2007, unos 25 talleres.
En el año 1996 en que inició esta modalidad de Cursos y Talleres, los docentes cobraban un determinado porcentaje de la matrÃcula de los alumno. Años después arbitrariamente, las autoridades de turno a ese porcentaje le bajó un 10%. Y la actual directora al tomar el cargo – hace ya varias gestiones – volvió a bajarlo aún, un 10% más. Según la Ley de Trabajo, no se puede disminuir a los trabajadores – sea su modalidad de contratación – los haberes percibidos por su labor.
El CCGSM siempre se caracterizó por brindarle a toda la comunidad la oportunidad de capacitarse, crecer, aplicar su sentido creativo, relacionarse, etc. a través de sus talleres, ofreciendo la cuota más baja del mercado y la excelencia de su cuerpo docente, respetando y aceptando la diversidades culturales, sociales, económicas, religiosas y de género.
Dado este tremendo cuadro de situación, solicitamos a todas las organizaciones culturales y gremiales de la Ciudad de Buenos Aires y a los funcionarios sensibles a este problema – más allá de las banderÃas polÃticas – su solidaridad y apoyo para frenar dicho vaciamiento y salir en defensa de este atropello a los derechos de los trabajadores docentes de arte del CCGSM y a la ciudadanÃa toda.